随着时代的进步，自由撰稿人这种全新的自由职业开始在国内风行起来。据记者了解，早在上世纪８０年代，自由撰稿人一词就开始零星出现在一些报刊上，进入９０年代之后，这个词就更是频繁在各种新闻媒体上亮相，各种专兼职的自由撰稿人以难以抵挡的趋势迅速抢占了专职记者和职业作家的地盘，以大量优秀的作品充实了各大媒体的内容。与此同时，一些自由撰稿人以写稿为生也能发家致富，走上了小康的道路。自由撰稿人作为一种新兴的社会职业群体，他们的出现无论是对我国的新闻出版事业新鲜血液的注入上，还是在对社会舆论、文化氛围的营造上，都发挥了巨大的作用。

所谓“自由撰稿人”，就是把撰稿当成一种创收手段，同时不隶属于传媒组织机构的相对自由的自由职业者。他们既不是作家，也不是记者，他们是一群把撰稿作为一种谋生或创收手段的普通劳动者。自由撰稿人如今成了让人眼红的时髦行业，众多文学爱好者不再把当“作家”作为自己的追求，而把能成为“自由撰稿人”作为一种荣耀。

工作室应运而生

随着自由撰稿人这种职业的风行，自由撰稿工作室也是一个不错的创业选择，撰稿工作室，是指以某个自由撰稿人为发起人，由几个或更多个自由撰稿人组成的以撰稿为主要业务的工作团队。

一个比较活跃的撰稿工作室其成员应该在５人以上，其中至少要有５名专职撰稿员，另有若干兼职撰稿员。如果人员太少，则不能接受大的业务订单，即使勉强接受，也难以在短时间内按期完成任务；人员太多，则各成员之间因为撰稿风格的差异与撰稿水平的高下不均，合作分工难度大，经常会出现“写了白写”的尴尬局面。每个撰稿工作室都应有三两个文字功底特别过硬的人，才能给工作室带来较多的订单，并保证撰稿业务的完成令对方满意。

经营诀窍

撰稿工作室以撰稿为主要业务，以稿酬为主要经济来源。一个撰稿工作室如果经营得法的话，所有的成员都应该不断地有撰稿任务，并因此获得可观的经济效益。相反，如果工作室没有什么业务来源，或者即使有一些业务，却不能得到相应的稿酬，那么除了工作室自身的整体素质不让人满意之外，还有一个更重要的原因是，工作室的经营不善。

撰稿工作室如果愿意承揽地方上的许多撰稿业务，那就一定要在地方上打出知名度。这不仅需要一定的人际关系，广告宣传同时也很重要。建议工作室的成员都应备有名片，名片的背面要打印上工作室的经营范围，每个成员出入任何场合时都可以把自己的名片到处发放，随之而来的便会是一些顾客主动找上门。如果有可能，撰稿工作室还可以制作一些宣传单子，在此单中，工作室要把自己的经营业务，自己各成员的主要撰稿业绩和主要撰稿特长都表述进去，便于有撰稿需要的单位或个人据此考虑是否找你合作。

撰稿工作室如果能为某报刊不断地提供优质稿件，那么，与其建立长期业务联系便不是什么难事了。除了建立供稿关系外，工作室还可考虑给某报刊在当地建立发行记者站。如果你的工作室的撰稿成绩不错，并且有详细的发行代理与广告代理的方案或地方采访的优势，那么，你很容易便可得到一些报刊的授权。如果你为报刊在当地做出了实实在在的工作，那么，除了你不断地从该报刊社获得利益之外，同时也提升了自己的知名度和信任度，当然业务来源也会相应地多起来。

除了和报刊建立关系外，还可和出版社建立一种长期合作关系，当然，这就需要有一定的基础了。你为某出版社撰写了两本书稿，该书面世后发行不错，给出版社带来了可观效益，这时候，你才有资格与该社的责任编辑拉关系，套近乎，以期他们把更多的选题交付给贵工作室操作。

确实象本文所述，上世纪八十年代就已经有人专靠稿费养家了。2001年我参加一次笔会。与会的一位南方作家在八十年代就出了几十本书，只不过都是用笔名。自由撰稿人多半没什么名气，大家不知道他们在写什么，所以往往不是新闻关注的焦点。

但文中“抢占专业记者和职业作家的地盘”一说不大准确。专业记者的情况我不清楚，职业作家现在中国已经没有了。象天津、深圳这样的大城市，作协只供养几个专职作家，还是老的不能写东西的，只是作为历史遗留问题被养起来。剩下的合同制作家要么是自由撰稿人，要么是业余撰稿人。因为按合同给的钱根本不够他们生活，只是奖励或者津贴性质。现在市面上的文学作品不是出于自由撰稿人之手，就是出于业余撰稿人之手。

“众多文学爱好者不再把当“作家”作为自己的追求，而把能成为“自由撰稿人”作为一种荣耀。”这个说法也不准确。作家只是个荣誉称号，在西方尤其如此。自由撰稿人写出名就是作家。文学史上好多著名作家如巴尔扎克、狄更斯、马克·吐温都是自由撰稿人。

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